【技术分享】关于均衡的那点儿事儿

http://www.audio.hc360.com2020年03月30日17:01 来源:慧聪音响灯光网T|T

  通过前面几篇文章,我们对均衡应该说是有了一个最初步的认识。在这一篇当中,我们就来做一些回顾和应用方面的总结。

  

  这三点是大家一定要牢记,并不是什么问题都可以使用均衡来解决,尤其是在系统调试时对于均衡的使用。

  对于系统调试来说,均衡的应用有以下几个技巧和注意事项和大家分享。

  

  1. 吊挂或安装前先对所有音箱和通道进行单独测试,保证每个通道及音箱表现的一致性。

  

  2. 以立体声为例,在根据模拟软件所得的结果吊挂好系统后,先对单边的直达声进行测试。但不调整均衡。在保证两边直达声一致后,再进行后续的调整。

  

  3. 如果实际情况允许,可使用多只话筒,多点测量取平均值,根据平均值调整均衡。

  

  4. 如果现场对于延时比较敏感,在使用FIR均衡时,需要考虑现场的系统总延时,是否在接受条件之内。

  

  5. 根据平均值进行调整之后,可以着重在听音区域进行再次的微调。

  

  6. 与现场调音师沟通,根据实际情况按需调整。并通过主观听音评价而非客观测量数据确定最终的系统状态。

  

  7. 在调整中,应尽量减少对均衡进行调整,调整得越多,也就意味这越多地引入失真。另外在调整时,多用减法。

  在做系统调整时候,下面两种情况,是部分初级系统工程师常会走入的误区。

  1. 当某一部分频率的缺陷是由于房间干涉所造成的,在Smaart的图上表现为耦合曲线较低。在这种情况下,无论怎样提升该频段的均衡,都不会对频响曲线产生影响。反而会因为均衡的提升,破坏房间中其它位置的听感。遇到这种情况应该尝试打破干涉路径,或领取测量点进行测量。

  

  2. 当全频扬声器和次低频扬声器进行衔接的时候,在分频点已经设定的情况,通过对低切或低通的改变,调整分频区域的能量。这样的调整,会使得分频点改变,可能造成相位的不对齐,并影响听感。

  

  

  L-Acoustics P1

  L-Acoustics专用3D建模软件Soundvision可以精准建模计算,并将温湿度与距离等信息导入功放处理软件LA Network Manager。同时,使用专有音频测试平台P1和内置于LA Network Manager的软件M1校准调试,使得调试过程更加高效便捷。

  

  

  除了在系统调整时会使用均衡外,信号的处理,也就是艺术方面也会用到均衡。在进行这方面的艺术修饰的时候,每一个调音师都有自己的习惯和技巧。但是万变不离其宗,对于均衡的调整,一个就是把想要突出的部分进行加强,另外一个就是把不想要的部分进行衰减。

  

  但是为什么有些调音师做出的调整,听起来并没有对音量的整体的大小进行调整,却达到了对于音色的微调,并突出了想要的音色呢?

  这里面就要说到基准频率和谐波的问题了。举个例子来说,当小提琴演奏中音A的时候,听起来和钢琴的中音A是非常不同的。但是音高是一样的。这就是由于震动体本身的谐波所决定的。所以从某个角度来说,基准频率决定了音高,而谐波决定了音色。自然界基本上不存在单纯的正弦波单音,都是复合声波,通常来说,一个声源都会有基准频率和谐波两大部分组成。

  下面给大家做一个不那么严谨的实验来说明这个问题。

  首先我们用信号发生器,产生一个440Hz的正弦波声音,生成不同频率的谐波。在调音台上进行混音。

  我们先来听一下440Hz本身的声音

  440.wav来自慧聪音响灯光网00:0000:07

  (音频来源华汇音响)

  在听一下加入了不同成分的谐波的声音A

  A.wav来自慧聪音响灯光网00:0000:06

  (音频来源华汇音响)

  我们可以听到,好像有一些不同,但我们对于主音高的判断,还是和440Hz一样。

  

  下面我们对谐波成分进行改变。可以看到改变量不是很大,再来听一下合成后的声音B

  B.wav来自慧聪音响灯光网00:0000:06

  (音频来源华汇音响)

  我们对比440Hz来说,音高的判断没有改变,但是听起来不太一样。对比声音A来说,也有了一些变化。

  在这三个文件当中,440Hz基准频率没有改变,唯一的改变量,就是谐波的组成,当然,在现实情况中,谐波的情况远比演示的更加复杂。

  从上面的实验中,我们可以知道,在调音的过程中,有时候我们在判断准了主要频段之后,如果想突出某一个声源的音色特性,其实可以在该音色的谐波成分里进行寻找和调整,往往会得到意想不到的效果。

  关于均衡,我们的技术分享,暂时告一段落。几篇文章在深度上和广度上都还有很大的欠缺,也希望能够抛砖引玉,引发大家更多的讨论,共同进步。

责任编辑:曾燕平

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