民族歌剧《楚庄王》震撼第三届中国歌剧节

http://www.audio.hc360.com2018年01月04日10:21 来源:中国舞台美术学会T|T

麦克风

     慧聪音响灯光网报道,岁月荏苒,磨砺五载,金戈铁马,一飞冲天,歌剧《楚庄王》乘着振兴民族歌剧的东风而来,君临常州城下,恢弘呈现于第三届中国歌剧节。

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  春秋时代诸侯争霸的恢弘历史背景下,演绎了楚庄王面对内忧外患,忍辱负重、韬光养晦、励精图治,“三年不鸣、一鸣惊人”,终得宏图大展,率领楚国走上伟大振兴之路的辉煌篇章,铺展开一幅荆楚崛起的画卷,以历史的壮歌引发时代精神的回响——我们希望,这部借古喻今、以民族精神气质为内核的歌剧作品,扎根湖北、立足高原、攀向高峰,再树起民族歌剧的一面旗帜! 

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  主创谈

  ※总导演:陈蔚

  这是一部波澜壮阔的史诗般的民族歌剧,这是一部绚丽多彩,特立独行的楚文化歌剧,这也是一部令人振奋的当代歌剧!

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  ※舞美设计:张武

  “歌剧的舞台空间必须是磅礴的、雄浑的、沉郁的、立体的、历史的、当代的、无限的。

  在舞台空间的创作想象里,剧中所有人物是存在于宇宙当中的,他们的命运是随着星际运动而斗转星移的,在激烈的碰撞与矛盾之后,人物受到了锻造而得以升华,集宇宙中的所有力量于一身,不鸣则已、一鸣惊人,三年不飞、一飞冲天。银河系中,星际之间的撞击与夹缝;太阳系中,月球与土星木星的表面肌理,营造出表演者的动作与心理的时间和空间。

  以人物情绪为线索,表达戏剧在特殊情境下所呈现的空间,表达人物内心剧烈动荡的视觉外化释放,力求将历史呈现于超现实,将当代呈现于形而上。

  需要蓄势待发的张力,探寻情绪变化的节奏,拿捏关节转折的抑扬顿挫,营造规定情境的变化,彰显布景变化的动机,将歌剧的独特魅力视觉地展现在剧场中,成为一种祭祀、成为一种仪式、成为一个盛典、成为一个文化现象……”

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  ※灯光设计:邢辛

  歌剧《楚庄王》灯光断想:

  1.决定灯具总布局的关键因素是空间结构。空间结构中注重主表演区域与最后一道景幕的材质与表现力,因最后一道景幕是观众最长久的注视区域,它的表现力直接影响整体舞台所呈现的气质。

  2.阴影的表现力。阴影除了表现光源的动态与光感的生动性外,还应主动参与到戏剧进程与人物表演中去。强化表演的动态与扩张感。如庄王带兵出征前的一场戏,利用上场门高大景片做为反射面,低角度硬光束侧投,使人物表演更为扩张,更具力量感,揭示出大战前的紧张态势。

  3.利用光影造成更加戏剧性更为生动的画面。王宫群戏场景中,后区利用低角度散射光源投射,致后幕人影绰绰,丰富整体画面,有意破掉均衡构图,强调人物调度变化中的戏剧性。

  4.追求投影与灯光更为紧密的协调融合关系,而不是谁强谁弱的关系。大幕拉开的第一个画面,充满了大战前的紧张气氛。战士们严阵以待,持戈而立,此时灯光仅仅给了些群体逆光,使人物与景物拉开,利用正投影的活动影像与色调渲染整体气氛,舞台笼罩在斑驳陆离的青铜色中,历史沧桑与战火硝烟的感受扑面而来。

  5.对于一部气势雄浑,历史厚重的音乐作品,灯光首先要分外注重语汇运用的整体气场。注重光色变化与光束形态的力量感。力量汇聚形成气势,而此气势无论变化与发展都应严格遵循音乐逻辑的发展与戏剧逻辑的发展。

  6.总体气势与局部细节之间分寸的平衡与把握,是审视此剧灯光表现力的标准。

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  ※服装造型设计:蓝玲

  “歌剧《楚庄王》是中国的歌剧,民族的歌剧,原创的歌剧,不但充满了春秋战国的历史感、中国传统文化沉淀感、还要有湖北荆楚文化的地域感,这就确定了古朴、大气、厚重的楚文化基调。于是楚国尊风尚赤、崇火拜日、喜巫近鬼等习俗作为剧中人物形象种子的来源;而楚文化中鹿角立鹤、虎座凤鸟、漆绘中的人神杂糅,织绣上的等一系列神秘古怪的意象组合和青铜器上斑驳陆离的色彩,也将成为本剧服装颜色的重要依据,并根据人物的情感需要,和一些民族颜色、民族图案相糅合,使得《楚庄王》充分体现出历史性、民族性和地域性;在服装的制作过程中,更是采用了戏曲中常见的一些刺绣、镶嵌等手法来呈现立体感和质感。

  总的来说,我们就是在尊重歌剧服装造型艺术特点的基础上,糅合进最具中国传统文化特征的戏曲元素的方案,让《楚庄王》的服装在舞台上的呈现更具中国特色,中国风格,彰显出中国精神和中国气派。”

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  ※多媒体设计:王之纲

  “《楚庄王》的多媒体影像力求与舞美、灯光深度融合,形成具有整体性视觉风格、展现荆楚文化一飞冲天的精神力量。多媒体视觉不仅需要融入舞美营造出古朴、神秘的时代氛围,展现爱情、阴谋、战争、祭祀等戏剧场景,更重在配合演员的表演,以不同的视觉效果表现不同角色的心理空间,如庄王的隐忍与豪迈,子越的贪婪与阴毒,樊姬的善良与忠贞。本剧多媒体最重要的作用就在于强化角色性格色彩及心理空间的外化,提升并丰富舞台的表现力。”

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  ※道具设计:陶象驹

  “歌剧《楚庄王》道具设计的视觉基础是楚国独有的造型艺术。从中我找到了一种向上,蓄势腾飞的感觉。设计中运用了历史文物的造型,进行了变形和夸张。质感上主要应用青铜,玉,历史痕迹和金属反射对比,以及不同肌理处理。借鉴鸟,楚国文字和纹饰的形象进行设计。做到与舞美设计风格,和视觉元素的统一。力求还原那个神秘,悠远,荒芜,磅礴,以及人性伟大的时代。也想通过道具传达那种向上腾飞的感觉。”

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

  主创人员

  出品人:卢向荣

  编剧:李穗

  作曲/配器:吴粤北

  总导演:陈蔚

  指挥:罗怡林

  执行导演/舞蹈编导:梁宇

  执行导演:周彦

  服装造型设计:张颖

  精彩剧照

歌剧《楚庄王》

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歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

歌剧《楚庄王》

责任编辑:刘朝宗

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