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“文化包工头”垄断舞台剧制作

2008/12/29/08:43 来源:文汇报 作者:张裕

    天价制作正泛滥于各地文艺舞台。前不久去美琪大戏院观摩外地来沪的一台民族舞剧,中场休息时,一位业内人士告诉记者:“别看这戏艺术水准一般,编剧费却高达50万元,导演的开价是——100万元!”听后,不禁咋舌。

    最近结束的一次全国性戏曲汇演,37台参演剧目中,某位导演独揽了13台,而11台新戏的作曲皆由同一作曲家捉刀。业内这样的事情已成公开的秘密:一位名气颇响的导演如遇上一届大型“汇演”,从四面八方得到的创作经费竟能达到一两千万元!文化评论家毛时安在接受记者采访时说,中国的舞台剧创作,已逐渐形成了“创作垄断群体”,某些导演和他们的“御用团队”一起编织着“利润流水线”,把新戏的成本节节推高。

    制作成本屡创天价

    一位“著名”的舞台剧导演,跑到西部去执导一部民族歌剧,一开口就要了60万元导演费,最后,这部民族歌剧总投资达到500万元。一位电影导演,带着他的创作团队执导一部音乐剧,拿了200万元的创作费用,其中作曲就收取了110万元。如今国内一些大牌作曲家的天价稿酬已远远超过欧美大作曲家;有名导演出马的新戏,主创人员揽走的费用,往往要占到一台新戏总投入的60%-70%。

    60万元的天价导演费,对一个文艺院团意味着什么?有个例子可以参照说明:像上海越剧院红楼剧团这样的名团,至少要演50场,才能收回这60万元的“导演成本”。今年,红楼剧团演出122场,收入340万元,平均每场收入不到3万元。而这3万元中,除去50%发给演职员的演出费,以及10%的设备折旧费,只剩40%即1.2万元可以用来抵补排戏成本。事实上,国内演一场戏,很多还不到3万元收入。以500万元的投入,要全部收回成本,需演出2500场。上海芭蕾舞团的芭蕾舞剧《白毛女》,演了48年,场次才积累到1500场。这就是说,如今的原创舞台剧动辄投资数百万甚至上千万元,根本赚不回来,当然,恐怕也没想过要收回本钱。

    押宝“大牌”助长“垄断”

    有人问,既然“名导演”、“名作曲”等等如此漫天要价,文艺院团能不能不请他们?事实是,很多院团做不到。

    现在有些院团搞创作上新戏,主要目的就是“搏奖”。戏得了奖,又拿奖金又得好评,皆大欢喜。而是否能得奖,与能否请到大牌编导等主创人员有直接关系。为此,文艺院团只要一排新戏,都怀揣高额报酬,削尖脑袋找“名家”。如今投资排戏动辄数百万元,院团长们只能小心翼翼地把“宝”押在“大牌”身上,期盼好运当头抱得大奖归。


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