李国棋：国家大剧院工程业主委员会舞台设备部高级工程师

    闵捷（以下简称“闵”）：很高兴能约到李老师。李老师是一位学识很高的专家，现在我想就国外以及国内舞台音响发展的演变趋势谈谈。我想问问，李老师当初学的是什么专业呢？

    李国棋（以下简称“李”）：我是学应用物理专业，原来是学激光指导和激光原理的。毕业的时候，我去了文化部下属的中国艺术技术研究所，也就是现在的舞台研究所工作。当时，杭州所、上海所是属于地方的，只有舞台研究所是属文化部管的。1990年，我进入国家大剧院做科研报告，所以我对大剧院前前后后的情况都很了解。1993年我去了日本留学。

    闵：听说当时您是自费去日本留学的。为什么会想着自费去日本留学呢？

    李：这是一个偶然的事情。那时大剧院的科研报告交上去之后，刚好发大水，把项目给冲走了。项目冲走了，然后各做各的事，刚好我手上正没事，所以就出去学习了。到了1997年回来刚好再次上马。当时清华大学的王敏宜教授建议我去学音响。在日本学习了半年，还没完成学位就被叫回来了，继续在国家剧院工作。后来，我又回到清华学习，在清华大学完成博士学位。当时，我在国内也有搞卡拉OK之类的，我也可以算是行业里的一位资深人士了（哈哈），所以去日本学习是有目的和针对性的，跟什么人接触，要建立怎样的关系都是有计划的。

    闵：您在日本学的是什么专业？

    李：我在那里主要学音响设计。那个学校叫做九州艺术工科大学，现在叫做九州大学艺术工科学院。这个学校很有意思，你进去的时候必须掌握乐理。平面设计、声音设计、环境设计、建筑设计你都要学习。这个学校是把音响这个圈里面顶尖的专家请去做讲师。她的教学水平处于当时的领先地位，非常时髦。校长吉武太士是建筑设计方面的专家，是研究中国四合院建筑的，国内的友好医院就是他设计的。当时那个学校有一千多学生，一百多个老师。音响专业只设一个班，所有的人都要学数理化，而且要研究得相当深，艺术和科学都相当强的。现在松下、雅马哈、电视台所有音响领域的大部分技术骨干都是这个学校毕业的。当时，带我的老师是学校的学导，也就是校长。日本的老师跟企业的关系很密切，你想到哪个企业去学习都可以去跟老师商量。这个我在日本很受启发。

    闵：国内跟国外的学校有哪些区别？

    李：这是没得比的。一是没有那么好的师资力量，二是没有那样的管理模式。国内跟音响相关的我都研究过，感觉我们音响学科的路子不对，都是说表面的，没有深入事实说明，更没有自己的理论和理念，自己的观点都站不住脚。所以，我们这个行业也存在着这样的问题。最主要是受到产品代理商和销售商的影响。因为销售商需要把产品销售出去，所以就不停地推销产品，这是一个市场的趋势。作为一个行业者，这些都必须去学会判断，哪些是对的，哪些是错的。

    闵：现在外界有很多说法，很多专家都跟自己代理的品牌，跟某某市场、某某卖家关系处理得怎么样，可能就带有倾向性。工程商和用户都有这样的想法，为什么会存在这样的问题？

    李：主要的原因都在于对声音的判断，声音不像图像判断很容易区分出好坏，而且没有形成标准。