希望我能马上写出制作Nightwish和Dream Theater演出感受的人有好几拨，有的是杂志催稿件，更多的完全出于好奇。从哪里说起哪？和我之前就在博客里说过的一样，那是另外一个世界。

    上次负责整个演出的制作协调是在2004年了，当时我们和吉他中国一起制作了Steve Vai在北京的演出。这可是来中国相对较重的美国乐队进行的第一次商业演出。当时不管票房怎么样，反正演出很火。我父亲带着表弟也到达现场，居然从头到尾以站立的姿势，非常标准的完成了一个摇滚歌迷应有的表现，他为现场高质量的灯光和音响感染。从报文到现场设备协调和制作，那几个不眠的夜晚让人难忘。

    这次的任务是21号，22号连续两天完成两场独立的大牌艺人演唱会，舞台完全不同，设备完全不同，接待标准完全不同，吃饭的口味都不相同，从两本厚厚的设备要求单上，我们的团队多少都会感到一些压力。可这个团队偏偏都是一群硬骨头，明知山有虎，偏向虎山行。几个夜晚，大家坐在华贸中心的某个房间里，研究着如何拿下这两队老虎。尽管准备几近周密，可制作过程还是出现很多意外。如果让我说细节，可真的有太多能说到的东西，为了不耽误大家的时间，我只说几个印象吧：

    1．成吨的设备由国际货运公司直接送到演出现场

    自己也参加巡演，也要带上各种设备，在城际间穿梭。如果是一支乐队需要带上设备在国家间来往的话，如果设备过多，是一定要报关和安排设备运输的。当年Steve Vai的设备入关时，我们经历了繁琐冗长的腐朽程序，又租用了货车才得以让他们的演出顺利进行。而这次被通知的是：Nightwish将携带1.3顿设备，Dream Theater的设备重达5顿。就在我为再一次经历“报关”洗礼充分准备的时候，我们被告知一家国际货运公司已经负责了此次演出的设备运输，设备将在演出当日一早送达场馆门口，当晚演出结束后他们又会有车在场馆门口将设备拉走，送至下一站。记得很多大牌艺人来华时，他们携带多少多少设备，都会成为媒体的谈资，对外口径一定都是此艺人对中国多么重视，这场演出为什么不看不行…其实，这样一个巡演中的运输项目，对于货运公司来说是太小的事情，而对大牌艺人来说更是家常便饭，不管别人以后是否会继续感叹，反正我是不会再为艺人带多少设备前来而啧啧了，带多少设备过来，帮助卸车的还是我们中国民工兄弟们。

    2．随行工作人员职业素质高

    演出通常是从晚上8点开始，观众可能只看到两个小时的演出。但对制作团队来说，演出是从上午就已经开始了。无论是Nightwish还是Dream Theater，严格的按照工作流程单工作，是确保演出的唯一方法。基本顺序分为如下几步：

    1）灯光师制作经理到达现场

舞台灯光场景

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    这二位一个是来进行演出灯光的编程工作，一个则是将所有和音响有关的调音台，线路等等统统检查一遍。有很多人为Dream Theater当晚的灯光效果感叹，这当然要归功于Dream Theater的LD（Lighting Designer不是“老大”的缩写）Steve在前天晚上就同我们“喋喋不休”的结果，虽然这直接导致Nightwish的演出我一眼没看，但是换回第二天如此出色的灯光也很值得。我也同Steve学了一些东西，比如如何使用一个型号叫Mac 2000 Wash的电脑灯营造均匀但是却扑面而来的视觉刺激，如何让鼓手Mike Portnoy的透明鼓看起来更象是“水波荡漾”……