搞清楚话筒的结构(动圈或电容)和指向特性(心形、全向形等)，有助于我们判断某个话筒是否适用于我们要求的场合，尽管我们不可能以此推断话筒的质量和性能。

　　如前所述，录音质量最终由设备中质量最差的一个组件决定，即录音质量再好也不会超过这个最差组件的相应质量。如果你没有拾音精确的高质量话筒，你就不可能把高质量的声乐演唱或器乐演奏记录下来。高质量话筒能帮助你从现场演出中得到最好的效果。

　　评价一个话筒的性能时，灵敏度和频响特性是两个非常重要的方面。灵敏度取决于话筒对—定声压信号产生的信号电平的大小。—般情况下，信号越大越好。信号越大，产生的信号电平越高，话筒的信噪比就越高。在任何能量转换中，都有一些无效的能量转变成噪声。对于同样的声音信号，话筒输出的有效信号电平越高，意味着相对噪声越小。

　　关于话筒的灵敏度，我们经常会碰到—些让人容易混淆的指标。如果你想只考虑其中的一个，那么，可以从声压级(SPL)入手。低阻话筒的输出信号电平—般低于输入声电平，而SPL告诉你到底低多少。SPL由一个负的分贝数表示，比如－50dB(在这个指标中-50dB比-60dB大)。

　　我们需要提醒你注意—点：并不是每个厂家给出的SPL都是相对于同—输入信号的。比较不同厂家生产的话筒时，必须保证它们都使用同样的参考信号，否则你就必须通过烦琐的数学计算来得到同等条件下的比较结果。参考信号通常都列在SPL之后， 如-74dB(OdB=1V／mb，1kHz)。

　　频响是指话筒对从低到高各种不同频率声音的“听觉”能力的一个觉度。入耳能感觉到的声音频率的最大范围是20Hz－20kHz。因此，一个理想的话筒也应该能够对20Hz-20kHz范围内的声音作出反应。对实际话筒频响的一个合理的期望值是50Hz－15kHz。在对某个乐器拾音时，你最好能使用一个频率范围匹配且对这些频率能有很好响应的话筒。举例来说，一般钢琴的最低音约为27Hz，最高音约为4.2kHz，而人演唱的声音频率范围约为100Hz－1.2kHz。你可以看到，用于钢琴拾音和演唱拾音的话筒，频响要求是不—样的：用于演唱拾音的话筒不需要响应低于100Hz的声音，而用于钢琴拾音的话筒则必须有很宽的响应范围。钹(cymbals)的音高范围为7.5kHz－10kHz，所以钹的拾音话筒需要有较好的高频响应特性。

　　对于一个话筒来说，能覆盖有用声音的整个频率范围是重要的：同样重要的是，它还必须能够对这个范围内各种频率的声音进行均匀的响应。受物理结构的限制，话筒对其响应范围内各种频率的声音进行均匀的响应是很困难的，所以在频响曲线上存在高响应的峰区和低响音的谷区，理想的频响曲线应该像桌面—样平坦，它在曲线两端的极限响应点突然笔直下降。

　　但是为什么很多歌唱家和录音师都喜欢使用响应峰值在1kHz－5kHz范围的话筒呢?这是因为，频响曲线在这个范围内的话筒有利于增加歌声的清澈度和明亮度。因此，并不是所有情况的频响曲线都是越平坦越好。就像对于画家来说，并没有绝对理想的一种红色。同样，没有一种理想的话筒，其频响特性对任何场合都适用。有时，平坦的响应曲线绝对是你所需要的，但在另外一些情况下，响应曲线上有个突起却是更好的。当然，这些绝不应是厂家制造话筒时带来的缺陷所造成的。

    2:1 Rule of Ambience

    2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。