弦乐器平衡

    电声技术人员应首先明白弦乐器和传声器发生关系的是共鸣器，而不是弦乐器的弦本身。因为振动的弦并不直接辐射声音，它像尖刀一样把空气薄薄地切开，但空气并没有多大的运动，而是弦通过弦马与共鸣器(共振板)的耦合，声音就是从共鸣器那儿辐射出来的。

    为单独弦乐器进行传声器平衡时，电声工作者必须熟悉乐器高频的部位，因为较低的频率由于其波长可与乐器本身的尺寸相比，其辐射方向近似全向图形。如：民族乐器二胡独奏时，电声工作者首先须知道木制的琴筒是它的共鸣器，演奏时因接触演奏者的身体而被屏蔽、被阻尼，琴筒前面是蒙着一层振动膜（蛇皮），振膜上（中间）有琴马与之紧密接触，因弓和弦摩擦引起振动膜作相应的振动，从而使共鸣器共振。但这一面并非是二胡弦乐器的最理想的平衡位置，因为弓和弦的直接摩擦声中，包括了许多原有的刺耳声、尖锐声，就是再好的演奏者也是在所难免。故而，二胡弦乐器的最理想的传声器平衡“点”是在琴筒后面。

    在为合奏的二胡弦乐器平衡时，传声器的位置要离得较远，一般说来要在最高频率辐射以外。常用直接比较试验法来进行平衡试验，把两个或更多同样的传声器放在试用平衡“点”上，依次替代把平衡较好的保留下来，其它的再改变位置，继续作比较试验。

    二胡弦乐器的最低基音D弦，其频率在294Hz上，因为乐器的形体越小，越不能有效地辐射低频，故二胡弦乐器是不能有效地辐射这一频率，尽管泛音很强。而且极高的频率如1kHz以上，也并不是十分重要的。一般说来高频与乐器的形体没有多大的关系，而低频与乐器的形体有很大的关系。

    音频区域比二胡宽得多的小提琴弦乐器的最低基音G弦，其频率在196Hz上。在剧院的声场中，听众一般不是坐在音箱高频辐射最强的声轴线上，而是从音箱发出的高频，再经过听众头顶向四处传播，在剧院内产生共振的有效声场，变为柔和。实际上，独奏的二胡或小提琴等弦乐器的声音，在听众听到以前，就已经进行了实质上的改变。

    在为弦乐器进行传声器平衡时，应选择在其高频区域处的近平衡，因为这样能反映高频所重发的逼真度。但声学上认为这不该就是弦乐器应有的声音。

    由此可见，频率响应范围有限的传声器很适合用于弦乐器平衡。理论上认为，传声器的频率响应范围应比乐器的频率稍稍宽一些，假如传声器频率响应宽得太多，在工作中它又会从其它乐器上拾取不希望的声音，或者甚至拾取噪声，因为频率响应越宽的传声器，自身的噪声也就越大。所以，一般电容式传声器用于弦乐器的平衡已经足够了。

    我国的民族乐器一般与东方乐器一样，大多都具有频带窄、动态范围小的弱点，其表现力不如西洋乐器。以西洋乐器组成的交响乐队，频带宽、动态范围大，色彩丰富，正是考验电声系统的理想样本。声学上认为一个经得起交响乐队考验的电声系统，必可兼容民族乐队，反之则不然。其实，西洋乐器已成为世界性的东西，在我国也普及多年，时至今日，不必再提倡它与“土”的对立。

    民乐二胡弦乐族虽有二胡、中胡、低胡、低音搁胡，但目前应用不及西乐小提琴弦乐族的小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴使用普遍，特别是小提琴弦乐族的低音乐器（大提琴、低音提琴）由于其演奏的低频效果较好，从根本上取代了二胡弦乐族的低音乐器（低胡、低音搁胡）。