绿叶的绿色，永远是人们向往和最喜爱的颜色之一。绿叶她永远是默默地装点着大地，配衬着鲜花；她永远是最早传递着春天的信息。她给我们带来希望，带来喜悦，带来欢畅。在众多百花艺术苑地里，色彩各异的鲜花永远在各种形状的绿叶的陪伴下，放射出绚丽的芬芳。

    在军旅舞台艺术的百花园中，有无数片形态各异的绿叶，映托着五彩绽放的花朵。它虽然不能像鲜花那样夺目，但它却在默默的为鲜花的艳丽而奉献着自己绿色的浓郁，并以它特有的军绿的素装衬托着军旅舞台艺术的朵朵鲜花。这就是军旅舞台艺术之中的——舞台美术。舞台美术事业就是各种艺术百花花园中绿荫葱葱中的几片浓绿的绿叶。

    如同我们每个从事舞台美术的艺术工作者，默默地在表演艺术舞台上甘当着绿叶，奉献着自己。特别是作为一名军旅舞台美术工作者，带着官兵们的问候，带着军队舞美工作者的祝福，带着谦诚，带着渴望，战斗在祖国各个边域哨卡，从雪域高原的放歌到黑山白水之间的传唱；从天山雪莲的舞姿到江南水乡的茉莉花香。从黄河源头的琴弦到东海之滨的涛声，从长江滚滚奔流的飞瀑到海上升起明月的畅想，军旅舞台美术工作者的身影无所不在。当我三十三年前从美术组抽调到文艺队学习样板戏“沙家浜”剧中的一根大柳树后，就和舞台美术结下了不解之缘。演员们在台前精彩的艺术表演，舞美灯光的不停变化，使观众感受到了身临其境的艺术效果。

    舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个组成部分。包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。其任务是根据剧本内容和演出要求，在统一的艺术构思下，运用多种造型艺术手段，创造剧中环境和角色外部形象，渲染舞台气氛。著名剧作家曹禺先生讲“有了戏剧就有舞台美术，没有舞台美术就没有戏剧，舞台美术工作者既是体力劳动者，又是脑力劳动者。”舞台美术作为舞台艺术中不可缺少的组成部分走过了它艰难而又崎岖的发展道路。作为全国舞台美术行业之中的一支劲旅——军旅舞台美术又有它特定的含义，军旅舞台美术除了要完成它固有任务之外，它又以阳刚、欢快、强烈、便捷的操作与体现为其特色，独立于舞台美术之林。

    军旅舞台美术经过几代人的努力从单一的体力型劳动逐步发展成为一支既有较强的创新意识又能打硬仗的智力型的舞美队伍。早在五十年代，以写实手法为主要表现手段的军旅舞台美术创作在全国的舞台美术行业中占有一席之地，像话剧《万水千山》、《怒吼吧黄河》、《霓虹灯下的哨兵》等都为全国的舞台美术的发展起着积极的作用。到了六、七十年代作为军队舞台美术工作者，在参加了“东方红”大型歌舞会战之后，拥有了在当时最先进的幻灯变形拍摄技术和绘画幻灯的特殊技巧，为军队便于流动演出和为兵服务做出了特殊的贡献。他们采用了轻便易行，多场变化的幻灯投影技术与写实画幕相结合，提高了舞台美术的表现效果。像：《战马嘶鸣》、《练兵场上》、《夜练》、《雪山门巴》等舞蹈的舞美设计都是那个时代的优秀作品。

    进入八十年代后，伴随着改革开放的春风，舞台艺术创作出现了空前的繁荣，展现在舞台上各种形式的表现手法极大的丰富了舞台美术的特效功能，使舞台美术创作呈现出“万船齐发，百舸争流”的局面。1984年在中国剧院举办的“中国革命之歌”使舞台美术创作和体现达到了当时的高峰，全国第一列推、拉、升、降的机械舞台的应用为舞台美术的体现起到了举足轻重的作用。写实主义与表现主义的并存，相互影响与切磋，相互交溶与融合使创作观念上有了很大的改变。