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录音与音响艺术是音乐表现的重要一环
2006年9月28日 17:5  来源:南方网  

陆晓幸

陆晓幸

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录音与音响艺术是音乐表现的重要一环
??访首届文化节"中国十大录音师"上海三友音乐制作公司录音师 陆晓幸

  记:请问您是怎样走上录音这条道路呢?

  陆晓幸:我过去是在部队的歌舞团工作,当时在文革期间,我跟的老师是黎锦光,他是30、40年代的音乐家,是中国唱片界的老前辈,从事唱片录音工作五十余年,曾为周旋等制作许多唱片,当时我作曲、配器的技巧都是跟他学的。83年底,从部队回来以后,老师建议我从事录音这项工作,所以我进入中国唱片公司,开始做录音这行。

  记:国内现在歌手普遍北漂,优秀音乐制作人也大多集中在北京,而广东仍然是唱片的销售中心,您认为上海音像行业的优势在哪里呢?

  陆晓幸:上海的音像行业实际上文化底蕴很深,历史比较悠久,在30、40年代上海已成为亚洲乃至整个远东的音乐制作中心。一直到80年代,音乐制作的中心仍在上海,黎锦光等一批前辈的技术、艺术方面的功底都非常深厚,而且唱片业都非常正规,很传统,所以上海的录音师有一个特点就是技术比较好,对音乐的理解、制作都非常细腻,路很宽,对音乐的诠释比较准确,这是一个优势吧。出唱片并不是很快,也不像北京、广东那样热闹,但它是稳健发展的。

  记:您喜欢什么类型的音乐呢?

  陆晓幸:我喜欢的音乐类型很多,我本人是学古典音乐的,在乐队演奏长笛也有十几年时间,但是我的才能不够,没有什么好作品值得留下,帮别人的配器到是特长,我解释别人的作品比写自己的作品好,所以二十几年前走上录音这条路。

  记:您曾经为《卧虎藏龙》录制电影音乐从而获得格莱美奖项,请问您录制的时候是怎样去表达谭盾老师的创作呢?

  陆晓幸:那是2001年世界最佳录音艺术与科技奖,亚洲人可能是第一次获此奖项。我能得那个奖项主要应归功于谭盾,那个事情对于我来讲只是一个机遇而已,在那里面我没起太大作用。实际上评判一个录音作品很难就音乐作品的录音质量来评比,因为评委是各方面人组成的,比方讲,作曲家去评价作品肯定是评价作曲方面的问题,歌唱家肯定偏重演员发声方法好不好,指挥家一定会关注音准节奏的问题。这么多年我录的作品大概有上千张,曾获得文化部奖,金唱片奖,中国十大录音师的称号等,但是首先被国际上所知道的就是《卧虎藏龙》,是谭盾给了我这个机遇。

  记:您现在的名气这么大,会不会挑选歌手或者作品合作呢?

  陆晓幸:不会刻意去挑选的。你遇到一个有潜力的歌手、好的作品会发挥得好一些,遇到一些不太理想的东西,我们也会尽可能地做好,但是投入创造性的发挥就比较难了。

  记:广东乐坛出唱片都是走短平快路线,录制数量与质量矛盾越演越烈,您怎样看待这种"速食文化"呢?

  陆晓幸:唱片都是给观众听的,必须要有销路,必须要有人买,如果你的东西搞得再好没有人买,没有人听,没有人知道也就没有任何作用。广东的市场造就这种速食文化,广东做得相当不错,录制的东西也不错,我并不认为只有慢工才能出好作品。

  记:第一届声响亚洲文化节您凭借《地图》、《第十交响乐》获得中国十大录音师的美誉,而评委对《地图》的评价是"克服自然界中风声水声的干扰,难度非常高,请问当时是怎样克服这些困难的呢?

  陆晓幸:当时是比较难的,因为交响乐总是在音乐厅演奏,音乐厅对于交响乐团来讲相当于乐器的一部分。比方讲一把小提琴,琴弦是一部分、琴箱也是一部分。交响乐也是一样,如果没有音乐厅,它的感觉就不一样。当时谭盾有一个心愿,就是当地采集素材,把素材还给当地人,我们会尽量帮他们实现这个心愿。当地的政府、人民反应都很热烈,完全像过节一样,演出的时候人山人海,有数万人之多,当地人可能没听过交响乐,演奏的外围气氛非常浓烈,上千的警察拦在江边上,恐防群众被挤落水。当时的条件都相当复杂。而且录制前后都下雨,本来那天下午都几乎准备拆舞台不演了,可是后来我们想既然都来了,整个舞台都装起来了,还是坚持到最后吧,于是我们就买了很多塑料袋,把所有的话筒都包装起来,结果在临演前几分钟雨就停下来了,天公作美。我们就马上把塑料袋全部拆掉,谭盾上台的时候其实还在拆的,刚刚录音的时候还能听到拆塑料袋的声音。当时录音的时候风险是很大的。(记:这是不是您最满意的作品呢?)我现在录了这么多东西,最满意的很难说,但是这部作品在国际上的反响相当强烈,中国文化部及联合国都发了贺信。

  记:您是怎样看待音乐发烧友的?

  陆晓幸:音乐发烧友往往不是很注重器材,他注重的是音乐的感受,追求最直接的感受到音乐的魅力,这是音乐发烧友。还有器材发烧友,他不太在乎音乐感受,而在乎对音响的评判,我这样想可能有点极端,当然这两种发烧友都很可爱。我自己也很喜欢器材,但对音乐更加热爱,作为我们录音师来讲,忌讳的事是想表现自己是多么优秀,手段多么高明。我们要尽可能的把环节变得通透,尽可能让听众感受到音乐本身的魅力,而忽略了录音技术的存在。

  记:请问您怎样看待发烧天碟?

  陆晓幸:所谓天碟就是只能天上有。其实天碟就是能够打动人心,如果只是声音好,不能打动人心,也不算是好的天碟。但是也有特殊的,就像是砸玻璃声的发烧片,能听到碎玻璃在地上弹了几下。天碟最好就是里面有人性化的东西,能感人就是最好。。

  记:发烧友跟录音师之间的区别是什么?上海发烧友之间有没有交流呢?

  陆晓幸:发烧友往往喜欢注重细节,发烧友是一种爱好,是一种精神享受,一种追求;而录音师是一种专业。上海发烧友没有广州那么多,那么热闹。上海搞展览会之类现在也不是很踊跃,只能说上海不缺乏听众就是了。

  记:您觉得录音风格有没有地域性呢?

  陆晓幸:可能有,跟当地文化,当地听众的爱好可能有关系,但是录音风格更多的是跟录音师个人的审美观念相关,录音作品一定会反映录音师的审美观念,一个作品录得好坏,技术是很重要的方面,但对音乐的理解更是必不可少。

  记:您今年有没有选送作品参加声响亚洲的录音作品评选呢?

  陆晓幸:今年没有,因为今年是做评委。本来上届也是要做评委的,但是做评委要花很多时间,要听辨录音、要参加很多会议,而且上次刚好在香港有巡演,没有时间去做评委的工作。今年做评委,自己选送作品去参评是不可以的。

  记:请您谈谈现在上海的音响行业是怎样的?

  陆晓幸:不光是上海,可能现在全国甚至全世界都有一种趋势,人们的娱乐越来越丰富,特别是现在这个网络时代。20年前出一张唱片,销量一下子达到一百多两百万张,全国人民都在听这张唱片,这种状况可能一去不复返了。从爱迪生发明留声机开始,然后产生唱片,现在载体产生很大变化,所以唱片业应该是夕阳工业,但无论怎么改变,大众需要音乐是不会改变的。当然,各唱片公司也会相应调整他们的战略。

  记:请问您对声响亚洲的声音记录行动有什么看法?

  陆晓幸:声音记录一直是在向前发展,现在来说,可能传媒更重要。载体的变化,会影响到声音记录形式的变化。现在来讲,媒体的发展把全世界都拉得更近了,可能会把一些地方的个性、特点消除掉。把原生态的东西记录下来,一般不会就这样直接发表,大多作为大学里的研究,也作为资料的保存。我们现在也在从事这方面的工作。随着经济的发展,原生态这种文化遗产是要小心的保留下来。

  记:请问您对声响亚洲文化节有什么看法?有什么期望?

  陆晓幸:我觉得这个活动非常好。从中国来说,这十几年的经济发展非常快,但是在这个条件下,其实很多东西的发展是不平衡的。声响亚洲这个活动能促进整个中国音响行业、录音师等共同发展,大家一起来关心这事。当然希望我们中国的评比在国际上有权威,要成为国际上认可的评比有相当大的困难,但只要我们拿出实力来,总会有那么一天。

简历:

  陆晓幸,生于1950年3月。1968年入伍,并师从黎锦光学习作曲,和声,配器;师从潭密子学习长笛演奏,在海军东海舰队文工团管弦乐队担任乐手兼作曲。1976年作为军队文艺工作者受到邓小平等国家领导人的接见。1984年退伍后,考入中国唱片公司担任录音师。20多年来录制唱片近千张,及数十部电影,电视剧,舞剧音乐,交响乐团现场扩声及录音等。曾荣获文化部录音制品一等奖,二等奖;广电局录音制品一等奖,二等奖;中唱金唱片奖;葛莱美2001年世界最佳录音艺术与科技奖;第一届亚洲录音艺术与科学文化节中国五大录音师奖;并担任中国轻音乐学会,中国音乐家协会流行音乐协会"学会奖"评审委员会委员。在多年的艺术探索中与许多著名音乐家,导演建立了良好的合作关系,其中,录制唱片'长征'(丁善德),'吉祥九重天'(洛桑三旦),'第十交响乐'(朱践耳),'唐诗三首'(扬立青),'声音图画'(何训田),多媒体交响乐'地图'(潭盾),电影'卧虎藏龙'(李安/潭盾),'方舟'{陈逸飞/叶小刚),电视剧'乾隆王朝'(张千一),芭蕾舞剧'大红灯笼'(张艺谋/陈其刚),'深圳故事'(叶小刚),胡彦斌专辑,电影"神话"(成龙/王宗贤),"理发师(陈逸飞/溪其明)","夜宴(冯小刚/潭盾)","东京审判',歌剧"原野',"秦始皇',等都受到广泛好评。此外还担任过一些重要的录音棚音响工程设计与现场演出音响工程,也都获得出色的成功。

 

 
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