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几分欢喜几分愁
2006年9月26日 14:36  来源:声响亚洲  

李大康教授

李大康教授

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--—访第二届“声响亚洲”录音作品初评评委 中国传媒大学影视艺术学院录音系李大康教授

出生音乐世家受父母影响投身录音

记:出生在音乐世家与您之后走上录音这一行业之间有什么必然的联系吗?又是一个怎样的契机使您正式步入这一行呢?

李:不能说有必然联系,但确实有一定的关系,它对我的工作非常有利。因为在音乐家庭长大的关系,我从小受音乐熏陶,尤其是父母对我的影响非常大。这种从小自然养成的音乐感受对于一个录音师,特别是从事音乐录音的录音师来说还是十分重要的。当时从部队复员回来跟家里商量工作的事,我父亲就说:“我看在我录音的时候,这录音师的工作不错!你就去给他们当个助手,帮他们搬个话筒,拉个线什么的,这样也挺好。”那时候正好中国唱片总社有录音师和封套摄影两个职位空缺,让我选择一个。其实当时我对录音和摄影都挺感兴趣,但最终我还是选了录音师,毕竟还是离音乐更近一些吧。

最满意谭盾等毕业作品

记:从事录音30年来,您最满意的作品是哪一部?能简单谈谈它的录制过程和体会吗?
李:比较满意的还是挺多的,比如说85、86年先后录制的中青年作曲家谭盾、叶小纲、瞿小松、陈怡、周龙等他们这一批的研究生毕业作品音乐会,过了20年再听还是很不错的,但都没有说最好,因为永远不可能有最好的嘛。为了录他们那几场毕业音乐会,我们当时把电缆拉到了中央音乐学院大礼堂里面,用唱片社搬来的设备在贵宾接待室搭建了一套录音和监听系统,在他们音乐会排练的时候就录了。除了随后出版的静场版本之外,现场录音版本也作为资料保存下来。近些年录的大作品没有说特别满意的,有些民乐节目、中小型作品录出来效果还不错,关键是声源好,都是一些大师,演奏得太棒了。

每一次录音都有文字记录

记:从第一次录音到现在,您一直都有写录音记的习惯,这对您的工作有帮助吗?
李:从我77年录的第一个作品一直到现在,每一次录音我几乎一个不落全有文字记录。其中括录音时间、地点、环境、作词作曲、演唱者(演奏者)、方案、预期效果、录制过程中出现的问题以及如何解决等等,总之想到什么就记什么吧。俗话说“好记性不如烂笔头”嘛,虽然当时不觉得,但现在看来它们对我业务的提高还是挺有帮助的。去年德国著名录音师Sengpiel来北京讲学时,我向他请教问题时他电脑里的系统图比我画得还详细,甚至连话筒间的角度都记得十分清楚。

韩:业内人事都说您擅长录制古典和民族音乐,您自己的感觉呢?
李:可能是近10来年,我录古典和民族的东西越来越多,慢慢的人们就自然的把我归到了古典录音这一块。其实80年代中期我也录了许多流行音乐,像韦唯、毛阿敏、刘欢等当时一线歌手,以及再早一点的陈方圆、李谷一等我都有做过他们的专辑。后来也许随着年龄的增长,我发现可能还是喜欢偏古典的东西吧,但偶尔也还录一些分期的东西。

韩:作为04年“声响亚洲”录音作品评选评委之一,上一届您有没有听到您特别欣赏的作品?
李:可以说我听完特别满意的没有,但也不乏好作品,特别是后来的获奖作品。它们的录制都有一定水平,也各具特点,虽然仔细分析还存在很多的问题,但相比较还是有闪光点的。

期待“声响亚洲”成为中国录音界权威品牌

记:您觉得上届“声响亚洲”文化节整个运行过程中还存在那些遗憾和不足?能说说您心中的“声响亚洲”应该是怎样的吗?

李:应该说面还铺得不够广,参选作品的数量、类型和层次都不够丰富。其实以前每年中唱、录音室协会、影视协会等都有自己的声音质量评比,但各行业之间缺乏交流。当时我们筹备“声响亚洲”声音作品评比的初衷是想将所有跟声音相关的行业都包揽进来一同进行评比,促进相互间更广泛的交流。第一届和这一届评比的焦点更多的还是集中在广播和音像声音作品上,希望随着赛制和相关细则的逐渐完善能有更多影视声音作品加入进来,真正打响“声响亚洲”这一中国录音界的权威品牌!

出版商不把唱片当艺术

记:参与海选的评委反映,他们在很多唱片封套上都找不到录音师的名字,您怎么看待这一问题?

李:这是个老问题了,很多MTV情况也一样。别说一般的公司,就是像中唱这种大公司出品的唱片一开始封套上也见不着录音师的名字,这还是说明人们对录音师工作的不重视。而且有些出版商推出唱片完全是为了赚钱,根本不把它当成一个艺术品来看待,所以这一点往往被忽略。但我认为随着“声响亚洲”这一活动的推广录音师被推倒幕前,人们的观念会不断改进,这一问题必将在很大程度上得到改善。

*好作品要先声夺人

记:作为两届评选的评委,您心目中一个好的录音作品的评判标准是什么?

李:这个标准很难说。我觉得一个好的作品作为录音的再创作首先要能准确体现一、二度创作的内涵,甚至通过音响使得一、二度创作更加丰富,以此来吸引观众。所以我认为,评判时我第一耳朵一听,能够一下子抓住我,打动我的作品才可以称得上是一个好作品。之后我才会考虑到技术层面上的问题,比如说有些好的效果他是通过怎样的处理得到的等等,同时也会考虑作品中的一些不足之处。

记:对于出现在两届“声响亚洲”声音作品评选中的原生态、宗教以及网络游戏音乐等新音乐类型您有什么看法?

李:两届评选中这些比较特别的音乐类型归到哪一类都不合适,因此为它们设置专门的奖项还是有必要的。其实它们也不全是新音乐类型,像原生态就绝对不是新的。民歌和原生态我觉得就是一回事,只不过一个训练和创作多一点,另一个更加原始一点。现在的很多民歌已经不算是民歌了,在我看来王昆、郭兰英、马玉涛等老一辈艺术家演绎的才是最地道的民歌。

确保“声响亚洲”录音作品评选公正性

记:两届“声响亚洲”录音作品评选中,如果评委也有参选作品的话,怎么解决这一问题?

李:上一届考虑到比赛的公证性,我们都不将可能有作品入选,甚至获奖的录音师列在评委名单以内,避免这一问题的发生。这一届因为参选作品来自版本图书馆的正式出版物,不由录音师自己选送,所以情况是无法估计的,但随着赛事进行我们也会对评委名单作相应的调整,保证评比的公正性。

记:今年您有没有期待自己的作品能够入选,甚至能够获奖呢?

李:那倒没有想过。能获奖当然高兴,没有获奖也没什么关系,我也不是为了获奖才干这一行的。能够录大量的作品来丰富人们的业余生活,这才是我的追求。近三十年来我录了1000多张唱片,就是摆在那儿看着也高兴啊!但可惜的是保存下来的仅有二、三百张,很多年前录的都已经无从寻找了。

忧虑:我国与国际环绕声发展水平有差距

记:近几年您进行了一系列环绕声试验,在这个过程中您有些什么体会呢?

李:总的来说,我国的环绕声发展还是落后于国际环绕声的发展水平,早在立体声发展时期我国就已经落后了。其实以前在中唱的时候我们就有进行环绕声实践的想法,但因为没有足够的条件让我们做这些事,所以只能尽量积攒些资料,收集一些相关的信息为以后作准备。一直到来广院之前,去参加德国录音师协会交流学习的那一次对我触动非常大。看到国际上环绕声录音发展得这么快,虽然我们经费、设备等条件都十分有限,也不能再等待下去了,否则与世界环绕声发展水平的差距将会越拉越大。正好04年中国音乐学院要举办新春音乐会,当时李西安老师非常支持我们进行一次环绕声实验,我绝对不能放过这个好机会。从那时起我就一路做下来,其间得到许多有心有志向的同行们的大力协助,在极其困难的情况下录了十几场音乐会,进行了十几种不同环绕声录音方式的试验与比较,的确非常不容易。但如果依然没有经费的话,更深入的试验就很难进行下去了,所以以后也希望通过多举办类似“声响亚洲”这样一些与声音相关的大型活动,能引起领导的重视,尽快缩小与国际环绕声发展水平的差距。

 

 
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