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无限空间的断点—舞台上计白当黑的使用
2006年7月18日 9:37  来源:昆光学校  作者:李欣磬

    戏剧舞台是一个无限空间的断点,“无限空间”是现实中一切人可感知的现实实物与人的一切精神产物的总和。舞台是在这囫囵世界中抽出的一个方外断点,这一“点”自大千世界出,又反照大千世界,舞台上的方寸之间便是我们现实世界的一个用于在显微镜下细细观察的标本切片。剧场里的“观察”便是观演关系,戏剧的存在方式就是以观众与舞台上的一切物与人的高速感受循环来完成的——戏剧舞台就是一个依靠虚实高速相互转化的运动来确立的空间。经营好这个虚实关系,是舞台美术设计的一个关键问题。

  简单的说,戏剧舞台的设计就是布景,运用实的布景为虚拟的戏剧服务。具体的讲,舞台设计的布景是戏剧的物质框架——通过实的舞台装置制造多层次的平行空间,给观众完整的心理视觉感受,从而达到辅助虚拟的戏剧情节发展的目的。

  舞台设计如何使观众在虚拟的戏剧情节发展中,获得完整的心理视觉感受呢?

  实在的布景为虚拟的戏剧服务,有虚拟意义,给予观众真实的感受。可见,虚实之间具有的辨证关系,是舞台设计应该考虑的内容:使虚拟意义上的实在布景,通过观众的视觉错觉和心理共鸣产生可以支持实在意义的观演循环关系。

  舞台上所有的布景和空间都具有假定性,一个景片或景块就可以是墙、门、山等等,这都是简单的实的营造,而舞台上空的部分才是真正的百宝囊,是观众无限遐想的发源地。一部戏真正降临在舞台上其本身就是无限空间的断点,观众通过这断点进入规定情景,使观演关系之间的循环关系成为可能。

  可以说舞台设计就是通过实在布景的规划来经营舞台上空的空间,设计的主要任务就是布“空”而非布“实”。

  中国传统美学中有一个艺术美学的观念——计白当黑——一种艺术创作的经营方式。中华传统文化是以中原的先秦百家文化为积淀,在历史的发展长河中与多元的文化结合而形成的,其中道家、儒家思想占主导地位。此后,东汉、魏、晋时期传入佛学,佛学在中华大地与儒、道相遇,衍生出的具有明显华夏特色的佛学体系——禅学,中华文化具有海纳百川的特色,其他文化不断加入到中华文化的大家庭中,使得最终形成了中华传统文化体系现在的形态。“计白当黑”就是博大精深的中华艺术创作理念中常常使用的一种构思方式。

  老子的《道德经》的第十一章中有一段关于空间的阐述,具有中国朴素辨证法的鲜明特色:

  “三十辅共一毂 ,当其无 ,有车之用。埏埴以为器 ,当其无 ,有器之用。凿户牖以为室 ,当其无 ,有室之用。故有之以为利,无之以为用。”

  这段话讲的就是,车轮是由三十根连接轴心和轮圈的木条与车轮中心有圆孔的圆木共同结合而成的,就在于它营造的空间,才有了车子的作用;用黏土作成的器皿,其中也是空的,正是有了这空间,它才能存储东西;建造窗户和门,分割出房间来,这中间的空间才是人们建筑房屋的目的。可见有形的实物是空间赖以形成的条件,空间才是构建实物的目的——才是真正有用处的部分呀!

  从老子的这段话中我们可以看到,中国传统哲学中对空间的存在形式的辨证描述:(老子的第四十章曾经阐述“无中生有”)“天下万物生于有,有生于无。”此观念在中国传统戏曲和绘画尤其是大写意绘画中体现得非常明显。戏剧舞台就是“无中生有”的,中国传统戏曲在理解这个理念上是很直接的。我国传统戏曲大师——麒麟童(周信芳)先生的代表作《徐策跑城》中,周信芳先生一人在舞台上,运用形体动作跑出来了一片从午门到大殿的皇城。传统的戏曲舞台上是什么都没有的,但是周先生配合着故事情节运用了上台阶、过金水桥、下台阶、过御道、摔跟头、打踉跄、吹髯口、喘粗气、扶栏杆等舞台行动,使一座高大宏伟的帝王巨座结构分明的呈现在了我们面前。

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