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“用物质写意”的舞美观
2006年7月6日 12:44  来源:文学报刊  作者:吴新斌

    我国的话剧舞台美术,曾在上世纪80年代从一度写实的繁琐走向了简约的多样化。我国的戏曲舞台美术,也在继承传统的基础上创造了许多新的经典,形成开放性、多元化等特点。“用物质写意”的舞美创作观,便体现了这些特点和追求。

  “用物质写意”的舞美创作观,简单地说,就是用物质的、可视的、鲜明的外部形象和样式,来达舞美创意,给观众以充分的物质感的享受。它更多的是相对于“中性化”舞台处理而言的。它属于舞台美术写意手法中的一种。

  著名舞美家周本义教授,被誉为我国舞美界“样式的先驱”,他为宁波甬剧《典妻》设计的舞美,成为他舞美创作生涯中风格独具、手法独特的又一得意之作。该舞美设计问世以来,备受全国同行盛赞。该剧的舞美是“用物质写意”的成功典范。

  该剧是为纪念作家柔石诞辰100周年,将柔石原著《为奴隶的母亲》改编而成的,作家用白描的笔法,写成了这篇反映民国初年浙东山区的一个荒诞故事。著名舞美家周本义成功地把浙东山区的风光艺术地再现在舞台上。舞台上出现了湿湿的青石板,哗哗的溪水声,山影、薄雾、茅屋、小桥,主人公春宝娘在溪边捣洗衣裳,给观众以强烈的视觉冲击力。据该剧的舞美人员介绍说,舞台上大约有400公斤的水在循环使用,他们在营造气氛的时候没有使用干冰,而是用了水气,在灯光的映照下,有雾气蒙蒙的感觉;到最后,有星星点点的“雨滴”从舞台顶端落下,烘托了整个剧的哀怨气氛。并选择了真水、茅屋、大宅门等作为舞美主体形象。这里应当指出,《典妻》的舞美用了上述“物质”手段,并不是游离于剧种、剧作、剧情之外,并不是无节制地铺张,并不是未作提纯的形象堆砌。恰恰相反,它紧扣了剧本主题,挖掘剧作潜在的深刻内涵,体现从剧中人物性格要求出发,从演出所需环境出发,从剧情需要出发的创作思想。该剧舞美“用物质写意”,造成视觉惊奇,显示了近年来舞美艺术在变中取得的巨大进步。

  话剧《我在天堂等你》的舞美同样是“用物质写意”。该舞美不仅获得第8届中国戏剧节优秀舞美设计奖,还在中国第2届舞美展上问鼎“舞美大奖”,备受业内人士广泛认可。该剧编导吸收并运用了新时期乃至百年来的话剧探索经验,丰富了舞台表现力。该剧采用浪漫主义与现实主义相结合的表现手法,打破了历史与现实的时空界限。《我在天堂等你》的舞美,调动了崭新的艺术手段,既是“物质”的,同时又是诗意的、浪漫的。青青的草地、淙淙的流水,以及象征光明、纯情的黄色柔光,用来表现50年前进藏军人真诚、热烈、无私、崇高的情怀。

  舞美设计师在舞台上设计了一个斜坡形状的黄绿草地,以改变天幕形体的方式,在天幕上空设计了一个巨大的镜片,舞台上适时释放一些烟雾,随着剧情推进,通过镜片反射,舞台上出现若明若暗、若有若无、亦真亦幻、虚实相生的各种景象,时而变幻出神秘、瑰丽、空旷的藏区自然风光,或天空、或湖面、或风霜、或雨雾……时而变幻出让人难以想象的玄奥莫测的天堂意境,令观众叹为观止。戏至结尾,舞美尤为精彩。设计师匠心独运地在天幕的镜片中突然开出一道门,然后架上阶梯,随即“上了天堂”的演员从门中缓缓走下,历史与现实相互交错、映衬,这虚实之间的诗意,让观众如痴如醉。

  该剧的舞美还借助了舞台科技手段,如电动升降台、滑轨、数码程控装置等,把科技转化为舞台的表现形式,成为一种不可或缺的舞台语汇。

  “用物质写意”的特征之一,就是看似写实,实则写意,用真实的具体的物质来表达设计师意图。物质只是手段,不是目的,写意才是它的目的。设计师要根据剧作的内涵和二度创作的整体风格走向来提炼、选取相应的舞台语汇来表情达意。有时,设计师有意把这种写意方式和舞台表现艺术推向某种极致,为了达到某种目的不择手段,如《典妻》运用真水,北京人艺《赵氏孤儿》运用真马、喷水降雨等元素,甚至有的演出还运用百多号真人作舞台背景的,给人带来视觉上的冲击力,给人带来各种审美联想和期待,观众在这联想和期待中,可以获得艺术创造带来的审美享受甚至某些思想启迪。

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