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伊丽莎白二世登基50周年庆典工程
2006年6月30日 15:5  来源:天地论坛

    在伦敦为庆祝女王伊丽莎白二世登基50周年举行的庆典活动,展示了英国顶尖娱乐技术人员无与伦比的专业技术。全球大约有超过2亿人通过电视观看了这场盛大的庆祝活动。

  庆祝活动的中心在伦敦中部,活动包括在白金汉宫上演的音乐会和白金汉宫及周围场所开展的其他一系列各种各样的活动。此次庆典在英国历史上可以说是盛况空前。

  英国的舞台、灯光、音响、烟火的设计、制作等各个领域的专家汇集在一起,联手参与了这场精彩纷呈的演出系统设计、制作工作,赢得了世界各地的人们的一致好评,必将给人们留下难以磨灭的印象。杂志《Light And Sound》对庆典现场进了采访,就上述情况做了最为详尽的报道:  

音 响

  对于音响方面,我与来自FOH的休.理查兹(Huw Richards)和理查德.沙拉特(Richard Sharratt)进行了交谈,后者担任了交响音乐会的混音任务。“最大的挑战在于情况的不断变化”理查兹说,“每天都会有不同的音乐家出现,提出不同的设想,于是这产生了不同的技术要求,一直到我们绞尽脑汁为止”。

  我还电话采访了来自Britannia Row 的布莱恩·格兰特来核实庆典的要求:“一月份时他们的要求是80声道,安装之前又要求增加到160声道,最后的结果是300声道以上”。格兰特是音响供应商,他很幸运:他和他的伙伴迈克·洛伊(Mike Lowe)曾经在盛典之前的MTV颁奖典礼和Brits上使用了YAMAHA的PM1D,并最终决定买下两套这样的操纵板。“很简单” 格兰特说,“这意味着我们无需额外努力就可以处理声道增加带来的问题”。 格兰特还受了沙拉特的影响,而沙拉特仅仅在一周前使用了这样一个操纵板,并发现它“方便极了”!

    除了声道问题之外,最大的挑战要数缺乏排练了。本周三,众艺术家与工程师戴夫·布雷西(Dave Bracey)汇集在Music Band进行校音, 而其过程则时断时续,对此沙拉特也无可奈何。布雷西所能参加的最后一次完整的排练是在Classic Show之后,即舞台重新搭建之后,但即使是这次排练也因为周六的皇宫大火而受到了影响。

  音响设计者的名单上,人们再次看到了戴里克·津巴的名字。BBC称他为“现场直播音响监督。” 他说:“是我决定让戴夫·布雷西和理查德·沙拉特参与音响设计的。我和理查德是相识多年的老朋友,还在我参与剧院工程设计的时候我们就已经认识了......我们还共同参与了伦敦千禧穹顶的开幕式的音响工作。在我眼里,理查德无疑是业内最优秀的混音师”,津巴对自己的同伴赞不绝口。“戴夫的成就不亚于理查德。作为一个工程师,他的技术是一流的。戴夫有过在Britannia Row多人乐队(multiple band)的工作经验,他的经验同样适用于电台、电视台等的播送”。 如此说来他们的组合必胜无疑了?“难道还有比我们更合适的人选吗”?戴里克说的一点也没错。

  津巴决定选用PA并解释说:“鉴于两种不同类型的演出,我需要一种能够同时适应这两种演出类型的系统”。 他还选择了EV的X-line并指出:“这是一种边缘选择,也许其他的方案也符合要求”。

  整个系统包括左、右各一排5个Xvl三向长距离音响室;每边各4个Xvl三向中距离音响室和8个X-sub;外加两个延迟塔,每个由6个Xvl组成。Eelctro-Voice Xi 1152被用作填充物。

  PA在摇滚乐方面享有盛誉,沙拉特为筹备古典节目的演出而找到了PA。他说:“我必须协调630和3.15,在2k方面略有不足”,“谁能不受Holst的Jupiter的感染呢?几乎没有”。

  对于津巴而言另外一个困难是不断增加的演员的数量,他肩负协调现场演出和转播的使命,这对他来说是一个巨大的挑战。“转播需要4辆卡车来完成。但是这4辆卡车确实给转播增加了难度,因此会导致转播过程中有少量的遗漏”,但是负责现场音响效果的人处理得非常成功。津巴为此特意拜访了Britannia Row 的彼得·迈克格林(Pete Mcglyn)和马克·伊斯比斯特(Mark Isbister),请他们来负责节目之间的空当,还包括其他所有的演出和皇宫里的演奏会。其中一些地方警备森严,马克和彼得经常要花上20分钟的时间才能找到人带他们进去工作。

  现场演出的音响采取了新技术,由于演员数量多,不仅仅要考虑到麦克风的数量(其中包括Sennheiser, Neumann, AKG, Audio Technica等公司的产品),还要考虑繁杂的监控工作。不同的演员对音响有不同的要求,对此津巴解释说,“年轻人的乐队全部采用入耳式耳机(in -ears);古典音乐家们在摇滚/流行节目表演中既想听到音乐,又不愿受到音乐的干扰; 摇滚乐队一般都喜欢高质量的混音”。西蒙·哈迪曼(Simon Hardiman)负责整个监控过程,掌管着6各个操纵台(3个XL4,3个Heritage 3000)。他不但负责所有仪器、设备,还要随着演员的上、下场不断地重新分配耳机。整个演出过程一共使用了18套不同的入耳式耳机系统(in-ear system),包括场地内工作人员用以交流的耳机。“坦率地说,除了他没有人能做得到,真不知道他怎么能如此有条不紊”。津巴说。

  除了上述挑战之外,哈迪曼和其他工作人员没有时间进行全程彩排,他们只能抓紧幕间休息的几分钟时间来组织接下来的节目。这样做一次并不困难,但哈迪曼、迈克格林和伊斯比斯特从头至尾做了下来的确是一个奇迹。在整个演出过程中,没有一个音乐家与整体脱节。“但是我们并没有十分的把握,有时候我的准备工作还没有完成,演员已经上场了”。 哈迪曼承认说。

    与此同时,FOH的戴夫·布雷西在为300声道的Yamaha PM1D而忙得不可开交。由于演出过程中情况不断发生变化,直到最后一分钟还要为增加的演员而增加声道,使用PM1D就意味着布雷西和其他工作人员能够满足这一需要而不必增加支出,这是一项庞大的工程。

  津巴总结说,“对我而言,最激动的时刻是站在保罗·麦卡特尼爵士(Sir Paul Mccartney)身边看埃里克·克莱普顿(Eric Clapton)表演Layla。再没有比这个更令人陶醉了”。

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