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春晚舞台上的“和谐之光”
 
慧聪网   2006年4月5日13时58分   信息来源:新华网-《中国传媒科技》    

    每逢春节,中央电视台的春节联欢晚会都会成为人们关注的热点。说起来,春节晚会从1983年开始举办,迄今已有24个年头了。如今,春节联欢晚会早已成为中国百姓除夕守夜时必不可少的一道“文艺大餐”,成为全世界华人辞旧迎新的一种新民俗,成为中国文化娱乐业中的一个著名品牌。举国上下,数亿人同时收看同一台晚会,这在全世界的电视媒体中也是极为罕见的。

春晚舞台

春晚舞台

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    24年,弹指一挥间,回首上世纪八九十年代时的春节晚会,细心的观众不难感觉到,这一年一度的春节晚会无论是现场气氛,还是节目的意境渲染都越来越让观众赏心悦目。这除了要归功于中央电视台一代代导演的苦心经营之外,颇值得一提而又往往不为世人所知的就是高新技术应用的妙处。

    随着人类步入信息社会,历史的车轮似乎也在加速地旋转。各种高新技术层出不穷,其中许多先进实用者,更是被毫不犹豫地用到了“春晚”这个特殊的舞台上,例如网络视频、手机短信等。但其中真正最能让观众直观感受到舞台的“秀”,节目的“美”,过年的“热闹”与“祥和”的关键因素,却是采用了高新技术的灯光

    这看似不起眼的灯光,竟然能肩负着春晚效果的重担吗?答案无疑是肯定的,小小灯光之中自有其乾坤!一位出色的灯光设计师,如果没有在学校里刻苦学习的扎实基础和现实实践中累积的丰富经验,其成功是无法想象的。2006年春晚的灯光设计师蔡蔚就是毕业于上海戏剧学院的高才生,多年的设计经验打磨出他独特的视角。为了配合这次春晚“和谐社会,相互关爱”的主题,蔡蔚专门设计了一组名为“和谐之光”的舞台灯光。

    当然,任何一台春晚都离不开灯光,即使是上世纪八九十年代的春晚也不例外,但其中的巨大区别就在于功能的不同。那时舞台灯光主要起到一个照亮的作用,为的是让转播的电视画面更加清楚,还谈不上用灯光来烘托气氛,配合演出,更谈不上所谓的二度创作了。再看今天的舞台灯光,绝对是今非昔比,用蔡蔚的一句话来解释其功用,就是:“灯光是看得见的音乐,运动的绘画,舞台的画笔。”

    灯光的作用的确令人称奇。从1983年的春晚走到今天,其舞台现场数次易地。刚开始的时候只是在广电总局一个只能容纳几百的人的礼堂里举行;直到1989年才搬到了现在的会场,实际面积也不算太大,座位也不过上千,但是我们在电视画面里面看到的现场却是气势如宏、欢声雷动。其反差的巨大原因就在于对灯光的运用上:在舞台的正上方井然有序地排放着一排排的电脑灯,它们打下的光影好似一座座透明的墙,让观众直观感觉舞台很大、很深、层层叠叠,而实际上不过是一个加了背景的普通舞台而已。据统计,本届春晚共用了将近200个电脑灯,这些灯根据事先编好的程序,可以在表演时,根据操作人员的指令,配合舞台的内容来变换。试想每个电脑灯都有12种颜色,那么200个灯的色彩交织在一起,其变化无穷无尽,其效果更是被成倍放大,给人一种如梦似幻的神秘迷离之感,这就是灯光的强大魅力之处。

    对于春晚的灯光设计师来说,其最大的任务就是要通过灯光的颜色、节奏、强弱的变化来烘托环境、映衬人物、反映音乐、配合节目,让节目更美,让观众更愉悦。今年春晚的舞蹈节目《岁寒三友——松、竹、梅》就极能彰显设计师的功力。这个节目由谭元元、刘岩、杨丽萍三位舞蹈演员表演,整个舞蹈划分成3个段落:芭蕾出身的谭元元代言“松”,以中国舞见长的刘岩演绎“梅”,而以民族舞闻名的杨丽萍则展示“竹”。三人以不同的舞蹈形式来表现各自主题。在表演这段舞蹈时,舞台上将出现一片水面,再配合灯光等技巧来体现‘岁寒三友’的文化内涵。首先出场的是芭蕾舞演员谭元元,舞蹈背景是一片被大雪覆盖的松树林的场景。蔡蔚说:“对于这个舞蹈来说,实际是要注重意境的创作,既然是白雪皑皑,又是大雪压青松,那么是一种“篮色”调子,这是基调。此外,我还在很多细节上加以处理。比如,对于观众来说,舞台更多的表现是二维的,如果是纯篮的画面不好看,不丰富,没层次。如何让观众能够在看这个表演的时候,真正体会到那是一个松林,我在里面加入了红色。用蓝色逆光,红色侧光,这样一来树与树之间就分开了,就有层次了,这个画面看起来就漂亮。为什么非用红色呢?是因为红光的穿透力是最低的,它既不会破坏整体画面的效果,又达到了增进舞台纵深感的作用。”

    之后杨丽萍所表演的“竹”,要求其背景须是一轮明月。据说那其实是现场的背景大屏幕放出来的,但现场效果非凡:月光流水般轻洒在翠绿的竹林里,朦胧、高洁、清雅。为表演的需要,杨丽萍还要求制造剪影的效果。这与春晚另一个节目《俏夕阳》里所表现出来的“剪纸”效果又有不同。这里除了要做成剪影的二维感觉之外,更重要的是要把空间的感觉做出来。蔡蔚在这里巧妙的运用灯光的虚与实,处理好了月亮与竹子之间的关系,让观众仿佛置身于真正翠竹之中,其手法之新颖、意境之空灵、韵味之悠远,着实高明。可见,灯光设计跟节目紧紧相连,一个节目的内容精彩同样也会给灯光设计师很多的创作灵感。

    由于春节联欢晚代表了中国电视综艺晚会的最高水准,因此,其前期的策划需要极其细致周详的安排。灯光设计师在得到导演的授意和知晓节目详细内容之后,便开始思量设计整个舞台的灯光。设计师需要考虑每一个节目应该采用什么样的灯光加以配合,应该烘托出什么样的效果等等,而这是由整个舞台上千盏灯的位置和角度决定的。因此设计师首先得在脑子里形成一个虚拟的现场,反复思考比较,再用实际的图纸把它表现出来,然后加以实践、运用于舞台。对于一个灯光设计师来说,设想出一个舞台的效果其实不太难,最难的是如何让舞台施工后的实际效果能够与设计师的设想吻合且不出偏差。由此,我们可窥见灯光设计过程复杂与艰辛。

    2005年10月,蔡蔚受命负责春晚灯光设计。经过大量细致入微、鞭辟入里的设计工作,11月,蔡蔚拿出了2006年春晚“和谐之光”的设计方案。记者在采访蔡蔚的时候,有幸看到了这个方案。整个方案的设计考虑之周详让人瞠目结舌,从整体到细节无不一一说明,甚至还括施工图纸,安全保护,备份方案等等。用蔡蔚的话来说,舞台灯光设计是一个联系紧密的系统工程,从设计到施工,甚至还有预算都要考虑到,丝毫大意不得。这次的“和谐之光”设计里,除了一些常用的舞台灯光之外,蔡蔚还大胆采用了一些新的设备,比如探照灯,城市之光等。城市之光(citycolor)是一种散光源的灯,最早并不用在舞台上,而是用来照建筑物的。这次春晚的圆顶,很匀的黄光就是用这个打的。

    06年的春晚虽然早已结束,但是人们不会忘记优美出尘的“岁寒三友”,不会忘记吉祥三宝的甜美天籁,更不会忘记那五光十色、绚丽斑斓,时而澄净,时而辉煌的春晚舞台,2007年我们还会再相见。

    

 
 
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