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怎样使调音台能一台三用的技巧
2005年8月4日 16:30  来源:贵州电视台  作者:陈建华 杨斌

  2004年贵州台新建成的1000平米演播大厅正式投入使用。大厅音响系统的调音台设备采用了美国产的高峰V12 32路模拟调音台。

  在经过很多次大型晚会节目录制的使用后,对该调音台的一些主要技术指标及功能特点,有了更多的了解和认识,并在此基础上总结出了一些较为独特的、有一定实用价值的设备使用方法。在详细介绍该方法之前,我们首先来了解一下演播厅工作时的一些常见情况。

    从事电视音响工作的人员都有体会,在演播大厅进行扩、录、音工作是件较为困难的工作。它跟录音棚录音不一样,录音棚的录音话筒与监听音箱是相互隔离的,演员所需的伴奏音响也是用耳机返送的,因此不存在产生声反馈的条件。而在演播厅里录音,话筒的使用区域与现场主扩音箱、演员返送音箱的放音区域处在同一大厅空间里,稍有不慎便会产生严重的声反馈啸叫现象。

    而目前我台演播大厅的调音工作又是采用单一调音台调音的工作方式,即用一路调音台信号,分送现场扩音系统和转播车录音系统。这样的工作方式,对于节目录制时声音质量的提高有明显的制约作用。比如一些访谈类节目的录制,较多采用的是领夹话筒,这种话筒使用时跟说话者的嘴部距离较远,一不小心,就会引起啸叫,常有话筒音量推不上去的感觉。

  通常的解决方法是:尽量将话筒音量推大,出现啸叫时,利用该话筒输入模块上的均衡器电路,对引起啸叫的频率部分进行深度衰减,本来用于音质调节的均衡器电路,在这里被用做其它用途。话筒音量上去了,从某种意义上说,也是以牺牲音质为代价的——录出来的节目常会有(空、虚、糊)的感觉。

  另外还有像歌手大奖赛之类节目,这类节目对现场扩音的要求较高,评委及观众的听音氛围和歌手所需的返声箱音量大小,都要认真的考虑、反复的调试。为达到理想的现场效果,甚至采用立体声的现场扩音方式。这样一来,现场效果可能做到了最好,问题是同样的信号送到转播车做录音信号时却未必是最好的。

  我们知道目前电视台音频制作和播出,多数还是单声道技术,当立体声信号与单声道系统兼容时,就会出现中间声像突出、混响增大的情况,所以在立体声状态下,我们觉得合适了,将其变为单声道状态录音时,就可能会感到有些过了。又由于演播厅节目调音时,基本上以现场效果监听为主,这些问题极易被忽略。考虑到这些因素,我们在演播厅调音时就得采用一种折衷的两头兼顾的方式,这样虽能两全却不能皆美。而真正能两全其美的方法,就是在技术上实现两路信号(扩音信号和录音信号)完全独立可调。

    曾有篇文章介绍过一种技术解决方案,即采用双调音台的并行调音方式。另外,该文章中还建议再专门增加一个“话筒调音台”以避免因反馈抑制器直接接在主调音台的输出通道而影响音乐部分的音质。其方案设计如图1所示。    

V12mixing console调音台

图1

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    从图1方案看,的确为一个十分理想的方案,但我们也注意到要真正完成这样一种方案并非是件十分容易的事,首先要克服以下一些问题:

    * 调音设备的增加需要有较多的资金投入。

    * 由于多人参与调音,需要保证调音人员技术水平的一致。

    * 调音环节的增多也使得调音工作的不安全因素增多。

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