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了解灯光艺术中的影像造型(一)
 
慧聪网   2005年3月8日12时2分   信息来源:金黄页资讯    

    在谈灯光艺术中的影像造型之前,我们先从阿匹亚说起,阿匹亚在谈到《齐格弗里德》的布景设计的要求时说:“当林木为微风所吹动引起齐格弗里德的注意时,我们——观众,看见他沐浴于流动的光影之中,而不是看见一些借舞台诡术用帆布制成的有碎叶在震动拽动。”这段话的意思很清楚,即在阿匹亚看来,即使剧本需要树林与环境的情况下,布景也不要在舞台上直接表现树林的形象,而要靠光影造成人处在树林子里的幻想。

    阿匹亚非常重视舞台形象的“雕塑感”,他对舞台形象具有“雕塑感”的要求也就是在人物和景物实体的基础上,使他(它)们更加立体化、艺术化。立体的实体出现在舞台上,并不一定有立体感,只有对他(它)们进行艺术处理才能使之具有雕塑感。为了取得舞台形象的“雕塑感”,阿匹亚认为:一是“使演员的姿态和动作具有价值的布景结构和配列”,就是说布景形象的结构安排和处理,要从突出演员的形体和适应演员的动作出发,从加强演员的立体感出发;二是要“给他们雕塑性价值的光”,这就是说除了形体的安排和处理外,还必须配合灯光照明的艺术处理,因为“一件物体或一个演员,只有灯光照到他(它)时,才使我们感到是雕塑性的,而这种雕塑性只有灯光运用得很有技巧的时候,才具有艺术的价值”。
  
    上面谈到的“光影”以及“雕塑性”的光究竟是怎么一回事呢?关键是运用光和影。有光便有影,光即明,影即暗,“一欲隐蔽一切,一欲显示一切”。
  
    一、影的构成
  
    物象在直射光照明下就会形成受光面、背光面和投影三个主要成分。受光面是被直射光照明的部分;背光面不是直射光照明的部分,而是受到天空散射光和环境反射光照明的部分(背光面也被称为本影);投影是一物体投射在另一物体上的影像或一物体的一部分投射在另一部分的影像,它紧靠背光面的部分但与背光面不在同一平面上。
  
    关于光与影达芬奇也有经典的论述:“阴影就是缺少光。只有在密致的物体挡住光线去路时,才产生阴影。阴影就是缺少光,亮光则是光明。一欲隐蔽一切,一欲显示一切。它们总是相辅相行。”“影子具有某种边界,谁忽视它,他的作品便缺少光浮雕的感觉。”“如果没有阴影,物体就不能将它的形状品质传给知觉。”达芬奇的论述并没有夸大影子在艺术中的作用,而恰恰论述了它在艺术中的特殊的功能,即对物体的立体形状、轮廓形状及阴影的隐蔽效应等。
  
    二、影子在戏剧舞台演出造型之中所起的作用
  
    戏剧舞台演出之中的舞台设计与灯光设计是一个整体,它们的结合最终体现了舞台画面效果。舞台在没有光的情况下是一片黑暗,一旦有了光,舞台上可以呈现出千变万化的魔幻世界。由此可见,舞台灯光在舞台画面构成中起了极其重要的作用。
  
    1、影是构成舞台景物立体感的重要因素
  
    阿恩海姆在他的《艺术和视知觉》中详尽地论述了这一点。例如:他认为物体之所以具有立体形态或不具有立体形态,其原因在于物体上亮度分布的情况,他说:“由于阴影在一个二度的平面中分布的十分对称,就不容易产生立体感。”如果我们改变其亮度分布,“运用阴影在二度媒介中创造出体积和深度是毫不奇怪的,因为,它所以产生空间效果完全取决于亮度值的分布。”他还说:“首先应该指出的是影子可围绕着物体创造出三度空间这一事实。”“物体和它的影子是作为一个整体起作用的。”舞台设计的景在大平光的照射下是一个平面的,如果根据其结构进行投光产生阴影,便可以很好地塑造出立体感。这在很多浮雕式的舞台设计中有普遍的运用,如歌剧《阿依达》之中,侧光对浮雕狮身人面像进行照明,使其凹凸结构明暗相间地表现出来,从而体现出完美的狮身人面像。

 
 
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